谁都知道这样的道理，谁有几个能够充分悟透呢。
就像《被嫌弃的松子的一生》里面说每个女孩都有一个白雪公主的梦想，但是却没有几个人可以实现。
所以金基德的弟子张勋在新片里面再次告诉我们——电影就是电影，生活就是生活。

有朋自远方来不亦乐乎。有些人轻轻的来悄悄的走了，留下一首歌或者一句话。你觉得伤感么？你觉得人生有遗憾么？

当我们想浪漫的时候，浪漫总无法到达。
那真是一种奇怪的气场。
有些镇定，有些迷惘。
喂，你说，这是电影么。


一边眉目冷漠，一边说着奢侈的梦想，世界中这里被放大，又缩小回去。
所以，依旧，依旧还是个笨拙的小孩子。

电影里面苏冷漠的对待生活，桀骜冷酷的如同所有的黑帮老大，而这个老大居然脸色温柔的去电影院看电影，涩涩的洗完自己的袜子晾干。这个时候，电影和生活仿佛重叠开来，我们一时间模糊了彼此的界限。
这就是陷阱，就是我们拼命投入进去，认为这一切都会如同电影一样带来美好的结局。
而一切并非如是。

 

我还是在上班的时候用巴宝莉那款叫做weekend的香水，决然相反的两种情况。雅顿的绿茶摆在一边，冬天到了，已经不适合那种清凉的味道了。

又在某个场合看到里尔克的秋日，依然还是喜欢冯至的那个版本。

秋日

主啊，是时候了。夏日曾经很盛大。
把你的阴影落在日规上，
让秋风刮过田野。

让最后的果实长得丰满，
再给它们两天南方的气候，
迫使它们成熟，
把更多的甘甜酿入浓酒。

谁这时没有房屋，就不必建筑，
谁这时孤独，就永远孤独，
就醒着，读着，写着长信，
在林荫道上来回
不安地游荡，当着落叶纷飞。

A

有的时候，爱比恨更可怕。

 

爱是好的，那个叫做奥利卡·王尔德的口才和服饰同样出众的男人，在《渔夫和他的灵魂》这个并不深情款款的童话里面，借年轻人的口告诉我们：“爱比智慧更好，比财富更重要，爱是最好的。”

但是一转身，甩掉了童话里面的温情面纱，尽管《渔》也绝不温情，他也不写适合孩子看的童话。在戏剧《莎乐美》里面，跟另外一名绘画才子比亚茨莱，用笔和画演绎了双重的爱的祭祀。爱上先知又被先知拒绝的犹太国公主，希罗底的女儿莎乐美，为那个弑兄娶嫂又对自己图谋不轨的希律王跳起了七层面纱舞，作为回报砍下了约翰的头，如愿吻到爱的人。比亚茨莱的画，线条感十足，又怪诞又强烈，层次节奏黑白般分明，不输王尔德。

这个心口不一的男人，用词藻戏弄那个社会，也戏弄了自己

 

世喜太爱智宇，因此心里充满了恐怖，怕智宇的爱消失转移。由爱故生畏，由爱故生怖。若离于爱者，无忧亦无怖。若只是不允许他看别的女孩，给别的女孩名片，径自走到那个被智宇关注的女孩面前大吵大闹，这还罢了，那只是个恋爱中的普通女人而已。她太怕时间改变他，她坚信自己不会改变，却忘了相信对方。女人爱的时候比男人要可怕，可以想出无数奇奇怪怪的招数。肉体在精神面前不值一提，这恰恰与王尔德相反，莎乐美爱上的是约翰的肉体，而魏尔伦面对兰波爱灵魂还是肉体的问题，迟疑很久终于选择了后者，兰波转身离去。当然，这也许是唯美主义的同性恋者的癖好。但是在与唯美相反相成的金基德面前，肉身是累赘，精神永恒，我和你同在。《漂流浴室》的哑女用鱼钩对自己作残酷的事情，《收信人不明》里面女孩把自己被美兵治好的眼睛刺瞎，《春夏秋冬》老和尚把潮湿的纸贴在脸上坐在柴里面在水上自焚。他喜欢把最残酷的东西挖出来给我们看。他总是在说肉体和精神痛苦上面，我们更难以忍受的永远是后者。

于是世喜让智宇把她想做别人来做爱，她用被子包住头哭泣，她不发一言离开，面对恶心欲吐的整容手术电影依然忍受了下去，她要变成一个智宇不认识的人，给他们的爱带来新生。

 

B

爱太凶猛，甚过时间。

 

有一些人，很擅长写情诗，比如元缜，“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。

白乐天也是，他有小蛮和樊素，还是写“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”。

姑且不论他们感情的真假，爱和时间一样永恒，太煽情了，光凭这些词藻，就够蒙骗一大票的mm。

 

智宇是现代人，可以去笙歌，可以去放纵。但只要他和女人单独在一起，世喜的痕迹就随处即在。偷窥的视角，如影随形。看见智宇电脑里面一次次的出现《空房间》的剧照，黑色幽默，金基德肯定在一边笑得邪恶非常——我就在你背后的世界里，我还不想让你看见我。

世喜已死，有事烧纸。

化身思喜出现，笑容妩媚又恰到好处，如愿以偿的重新获得智宇。不同的是，世喜是固守城池，思喜是收复失地。一夫当关，万夫莫开。世喜的身影挡在那里，只字片语逆转思喜所有做过的往事。

智宇是个好男人，上得厅堂，下得厨房，最难得，对世喜的爱“磐石无转移”，他没说什么花言巧语，有时候在等待，有时候不，他是一个回旋球，但只要世喜一个纸片就可以随时召回。无须魔法，魔法是藏在心里的爱，这个魔咒连另外一份爱都无法解救。

 

 

C

张小娴：如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。

这样的嫉妒还算好。记得经常看到一句话：我可以跟所有的人争，却永远争不过一个死人。

这些都还好。如果最嫉妒的人，是自己呢？

这简直是太可怕了。像医生对世喜说：你再也变不回原来的脸了。

智宇无法忘记以前的世喜，她应该高兴还是难过？她在夜里独自跑到岛上的塑像里面，在没有星星只有海风的夜里痛哭；藏在屋子里面听智宇在外面不停的敲门，拿着自己唯一不小心留下的照片注视，眼神和心都不在；在咖啡馆里面大吵大闹，如同当年那张表情刚毅的世喜，拉住他，不要他走，却还是被狠狠甩开，败在自己的手里。

兜了那么大的圈子，也回不到起点了。

嫉妒可以杀人，雪白小脚像鸽子一样的莎乐美抱着约翰的头说：爱的神秘超过了死的神秘。

 

D

 

她最初的恐慌摧毁了一切。思喜那张失神的脸，游走在大街，地铁，和整容室里面。

那场穿蓝裙子的追逐，对象从她变成了他。他们始终是对手。智宇也去做了相同的手术，要把她玩过的手段重新玩一遍。

注视每一个可能的人，抚摸他们的手，感觉手的大小。她整日游走，如同灵魂。躯壳带来灾难，灵魂继续承受。

追逐的尽头，是在车轮子底下一张血肉模糊的脸。

老金给我们玩了一场游戏，他让思喜又变成了另外一个人，在离开整容室大门的时候撞到世喜，重演开场的那幕。这样的游戏倒是像中国的回文诗，正正反反过来，都是极好极通顺，被掳走的蔡文姬就是个中高手。

小时候的时候还背过几首：静思伊久阻归期，久阻归期忆别离； 忆别离时闻漏转， 时闻漏转静思伊。

 

一个人对我说：这是个好的结尾，死去的失踪了，一个疯子变成正常人，然后再变成疯子。

轮回是一种什么东西。

《春夏秋冬又一春》里面金基德是个老和尚，他抚育长大的小和尚又变成老和尚，在春天给青蛙和蛇绑上石头，而老和尚背负自己的石头生活在这个水上寺庙。真像小时候最爱讲的故事：从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚……

一切周而复始，米兰·昆德拉在那个《不能承受的生命之轻》里面一开始变写道：一切万劫复归。死在游行里的弗兰茨的墓碑上写道：慢慢迷途终有归属。

博尔赫斯也不会忘记这个圈套，《环形废墟》里面在梦里造出少年的主，欣喜又羞愧的发现自己也是另外一个人的梦。

循环永续，这才是永动机，不需要发明，已经存在于世界很多很多年。早于我们匍匐在泥土上，画出心中的图腾，以及朝拜用泥土捏造出我们的女娲大神。

这里太严肃了，就把它当作一个把戏，当我们完全忘记他的时候再突然冒出来嘲弄我们。

 

E

题外：

记得很久以前看过的一个科幻小说《泪果》：一个男人娶了一个迷炭星人为妻，迷炭星人有比地球人多三节的脊椎，肌肤生长黑色斑纹。这个星球生长一种特有的叫做泪果的植物，泪果为每个迷炭星人喜爱，但是这个男人觉得非常难吃，并且难看。一开始他很爱他的妻子，但是有一天他看厌了，他开始喜欢地球女孩。他们离婚了，他回到了地球，但是他这样的贫困人找一个地球女孩做妻子是很难的。后来因为养一种植物跟楼上的女孩认识，相爱并结婚。只一年这个女孩就得了绝症死去了。男人很伤心，整理遗物的时候发现了女孩以前的照片，原来她就是他在迷炭星的妻子，她摘掉了三段脊椎，移植了皮肤，整容成一个地球人，只是为了继续爱他。他又去吃了泪果，第一次发现那么丑陋的东西里面有如此美好的本质。

同《时间》相似的剧情，完全不同的结果。

不能拐弯，不能迂回，不能打折，不假思索，不可后退，情感是一种尖硬如钟乳石的东西，在金基德的电影里的溶洞倒立，掉下来就会被砸死。

很难说他是不是在嘲讽韩国风行的整容热潮，也很难说他对自己的国民厚道。金不受国民喜欢是事实，以至于最后公开宣布不再在韩国上映自己的电影。“观众们希望在艰难的经济条件下，过上幸福的生活。可是我借着低成本电影的贫穷，要求人们观看自己的电影，把那些自虐、自我安慰式的电影说成是艺术电影，亵渎了崇高的韩国艺术电影和电影工作人员。为此表示深深的歉意。”

人如电影。

 

 

F

耳机里面放着钟童茜的《家门口的爱情》“我们就这样随便走走，随处停下，只要我们相爱，还怕什么？”

会怕不相爱。时间不施展魔术，但我们会。

 

女同的片子，百合和花朵。

不甚喜欢杨丞琳，对她的片子也不甚喜欢。

刺青，虽然看到最后感觉剧情并没怎么展开，但是，还算是好看。

 

彼岸花
曼珠沙华，又称彼岸花。一般认为是生长在三途河边的接引之花。花香传说有魔力，能唤起死者生前的记忆。
春分前后三天叫春彼岸，是上坟的日子。 秋分前后三天叫秋彼岸。彼岸花开在秋彼岸期间，非常准时，所以才叫彼岸花吧。
彼岸花，开彼岸，花开时看不到叶子，有叶子时看不到花，花叶两不相见，生生相错。
彼岸花是开在黄泉之路的花朵，在那儿大批大批地开着花，远远看上去就像是血所铺成的地毯， 又因其红得似火而被喻为“火照之路”。
也是这长长黄泉路上唯一的风景与色彩.，人就踏着这花的指引，通向幽冥之狱。

 

我以为会看到火一样的彼岸花，在肌肤上面灼灼的燃烧，像是往事，又像是情欲。

看到的彼岸花却是黄色的，在一层一层中间掩示着骷髅的痕迹，多了份不祥。

让他从肌肤上面跳起来，来增加毁灭的美感。

看的版本中没有字幕，日语的部分都不明白。

但是不理解为什么竹子的父亲会刺这么奇怪的图案。

竹子如果是依样照葫芦的话，少了些什么。

 

有些场景很好看，在华灯照耀的夜里，长长的青草被风吹的转了方向，一簇一簇的花朵突然绽放起来。

那双在少年手臂上的刀，不到时候就过早的离去了。

少年，爱人坐在身后搂住腰，在面颊旁边说出喜欢的话语。

少年和成年的梁洛施，眼睛和笑容都很好看，只是笑的很少。

 

小茉莉。杨丞琳。

不是很喜欢她，孩子气的面容，她确实很适合穿泡泡袖，笼罩在一大片泡沫里面。

不愉快的童年，初恋。

猜疑着在网络上面看她的人。

 

小茉莉，哼起来很美。

晚风吹过青草地，夕阳染红了小茉莉。